第1286章 私人慶功宴?。ǖ?頁）

《港囧》以如今香港旅游購物熱潮為開端，以尋找初戀曾經(jīng)為內(nèi)在動(dòng)力，更多展現(xiàn)了男人四十的無奈和困惑，中年危機(jī)的頻發(fā)。

這似乎也是當(dāng)下不惑之年的慣有體現(xiàn)，就這個(gè)切入點(diǎn)來說也還不錯(cuò)，可惜明顯不是太受年輕觀眾的認(rèn)可，沒什么代入感，而年輕觀眾貌似才是暑期檔的觀影主力。

tips2：表演。

囧系列，一直一來沿用的2+x的表演模式。

《人在囧途》，王寶強(qiáng)和徐崢互為雙角，相互角力，但也相互合作，這樣的組合不斷自我促成摩擦動(dòng)力，也不斷自我驅(qū)使解決，使得戲劇性一直延續(xù)；《泰囧》則大膽引入黃渤，形成大兩極外加小三角的模式。

這樣形成的一大一小兩組矛盾，可以相互對(duì)抗，也可以相互轉(zhuǎn)化；《港囧》則回到初始的雙角，不過王寶強(qiáng)換成了包貝爾，雙方的角力，也多過合作。

王寶強(qiáng)徐崢的合作，沿用前兩部，王寶強(qiáng)明顯負(fù)責(zé)施，而徐崢則多過受。

明確的分工戲碼，易于產(chǎn)生更大的沖突和笑料，即便黃渤的加入也更多的是兩者的助推器。

第三部《港囧》寶強(qiáng)換成包貝爾，坦白說不太容易接受，一來是情感上的寄托，二來發(fā)現(xiàn)包貝爾的搞笑遠(yuǎn)不如王寶強(qiáng)來的自然。

正如網(wǎng)友所說：即便王寶強(qiáng)在那什么都不做，也比包貝爾的傻賣苦力更加搞笑。

也許，如果沒有王寶強(qiáng)，囧系列會(huì)在表演上更加高開低走。

tips3：影片。

囧系列，特別是《泰囧》大火之后，為我們樹立了一種國(guó)產(chǎn)喜劇類型片的標(biāo)桿和范本。

一方面填補(bǔ)了國(guó)產(chǎn)喜劇的空白，另一方面也展現(xiàn)了囧系列的缺陷。

喜劇，更多依賴演員自身的表演，囧系列也不例外，所以演員的選擇顯得極為重要。

囧系列到第三部《港囧》，也更多展現(xiàn)了徐崢導(dǎo)演功力上的短板。

盡管導(dǎo)演在《港囧》中開始嘗試思考中年危機(jī)等現(xiàn)實(shí)問題，但更多的是顯得不倫不類，頗有粗劣炮制之嫌疑。

再來導(dǎo)演對(duì)于港片的了解明顯不夠，《港囧》中對(duì)于音樂選擇不夠貼切，且應(yīng)用顯得較為生硬。

使得音樂中的“香港”和囧途中的“香港”完全不搭……

簡(jiǎn)單來說就是電影結(jié)構(gòu)本身就有問題，選角也有很多短板，趙薇跟包貝兒是兩個(gè)敗筆，本身的演技跟形象并不符合角色本身，徐光頭的執(zhí)導(dǎo)能力也沒外界以為的那么出眾，這是一部嚴(yán)重被高估的電影，也是囧系列三部中評(píng)價(jià)最低最讓觀眾失望的那部，已經(jīng)是嚴(yán)重影響到了囧系列這個(gè)熱門ip的品牌價(jià)值。