九轉(zhuǎn)驚鴻劍法（第2頁）

要訣：

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身與云的關(guān)系：如云是水，身便是舟，劍便是槳，需順流而不隨波，借力而不被力控。

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劍與氣的呼應(yīng)：劍動時氣需先行，氣盡時劍需急收，如鴻雁振翅，翅起氣生，翅落氣斂。

考驗：

需在云霧最湍急時完成“百次穿云”——從洞左穿至洞右，劍身在云霧中劃過的軌跡需連成一線，不得偏離半尺。第五十七代傳人清風(fēng)子曾在此洞練了五年，因總在最后一次穿云時被急流沖偏，直到某天見一只鴻雁被狂風(fēng)卷得翻折翅膀，卻能瞬間調(diào)整姿態(tài)繼續(xù)飛行，才悟得“旋劍時需留三分力”，次日便通過考驗。

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第三轉(zhuǎn)：掠波照影（融合境）

心法口訣：

“氣沉涌泉，意映寒潭。劍如鴻掠水，影落清波。吸澗中靈泉，吐脈中燥火。劍點水面，驚起漣漪三分；身隨劍落，帶起珠光一片?！?/p>

釋義：

此轉(zhuǎn)需在蜀山北麓的“鏡湖”畔修煉。鏡湖水質(zhì)澄澈，可清晰映出人影劍影，湖底鋪著光滑的白玉石，陽光照射時，水下光影流轉(zhuǎn)，如散落的星子。此時所用劍重二斤，劍身需打磨得如鏡面般光亮，以便映照水底光影。

核心劍招為“點”“掠”“沉”：“點劍”時需俯身，劍尖輕觸水面，觸水瞬間手腕微顫，讓劍尖在水面留下三個連續(xù)的圓點（如鴻雁飲水時喙尖輕點的痕跡），圓點需大小一致，間隔相等；“掠劍”則是劍身平貼水面滑行，劍刃切開湖水時需無聲無息，僅在身后留下一道如銀線的水痕，滑行距離需達丈許；“沉劍”最難，需讓劍尖垂直入水三寸，再迅速收回，水面僅能泛起一圈漣漪，不可激起水花——這要求對力道的控制精確到毫厘，如鴻雁入水捕魚，既需深入，又需敏捷脫身。

吸氣時俯身貼近湖面，引澗中靈泉之氣（帶著水的陰柔與溫潤）入涌泉穴（足底），沿雙腿經(jīng)脈上行，中和前兩轉(zhuǎn)積累的燥火；呼氣時則需將脈中因精準控制而產(chǎn)生的燥熱之氣導(dǎo)入湖水，吐氣時湖面會泛起細小的氣泡，氣泡數(shù)量需與呼吸次數(shù)對應(yīng)，多一少一皆為不合格。

要訣：

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影與劍的辯證：水中劍影是虛，手中劍是實，但虛實相生——練劍時需同時關(guān)注劍與影，影偏則劍歪，影散則劍亂，直至“劍動影隨，影動劍應(yīng)”。

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力與巧的平衡：點水時需用“巧勁”，如鴻?quán)褂|水似輕實重；掠水時需用“順勁”，如雁翅分水似重實輕；沉水時則需“頓勁”，急入急出，如魚躍水面。

奇遇：

第七十代傳人（現(xiàn)任掌門）玄鶴真人年輕時練此轉(zhuǎn)，總因沉劍時激起水花而不得要領(lǐng)。一日暴雨后，他見一群鴻雁在湖面上嬉戲，其中一只突然扎入水中，尾羽卻仍保持平直，出水時僅甩落三滴水珠。玄鶴真人頓悟，原來沉劍時需以腰力帶動手腕下沉，而非僅用臂力，次日便掌握了“沉劍”要訣，鏡湖水下的白玉石上，至今留有他當年練劍時劍尖劃出的細密紋路。

第四轉(zhuǎn)：逆風(fēng)搏羽（堅韌境）

心法口訣：

“氣聚百會，意抗天風(fēng)。劍似鴻逆飛，翅展如屏。吸罡風(fēng)銳氣，吐體內(nèi)怯意。劍走偏鋒，逆勢而上；身如磐石，穩(wěn)立峰頭?！?/p>

釋義：

蜀山最西端的“罡風(fēng)崖”是此轉(zhuǎn)的修煉地，此處因三面環(huán)山，形成天然的風(fēng)口，每日申時起，狂風(fēng)便如刀割般呼嘯，能吹得人站立不穩(wěn)。修煉者需在崖邊的“立鶴石”上持劍而立，劍重三斤七兩，劍身加寬寸許，以抵御風(fēng)阻。