劍膽琴心譜（第2頁）

第三章

合律

“劍走劍勢，琴合琴律，勢與律合，是為‘劍琴同鳴’。

律有宮商角徵羽，勢有劈砍刺撩抹。

宮音沉厚，應(yīng)劍之劈，如崩山裂石；

商音清越，應(yīng)劍之砍，如斷金截鐵；

角音上揚(yáng)，應(yīng)劍之刺，如驚鴻穿柳；

徵音急促，應(yīng)劍之撩，如流螢掠草；

羽音悠遠(yuǎn)，應(yīng)劍之抹，如清風(fēng)拂塵。

一曲終了，劍勢已盡；劍收鞘時(shí)，余音未絕?！?/p>

注：調(diào)心之后，需在聽松坪中央的“合律臺”修煉。臺分八卦，每卦對應(yīng)一種琴曲，需按卦象撫琴揮劍，使劍勢與琴律嚴(yán)絲合縫。例如“乾卦”對應(yīng)《風(fēng)雷引》，撫琴時(shí)需彈出金鐵交鳴之聲，揮劍則要帶風(fēng)雷之勢，劍過處，松針需應(yīng)聲斷落，且斷口平整如刀切，方為合律。

合律的精髓在于“音先劍后”——先有琴音定調(diào)，劍再隨音而動，而非劍動后再尋音。初練時(shí)，往往劍快音慢，或音長劍短，需以“數(shù)息法”校準(zhǔn)：每彈一音，默數(shù)三息，劍勢需在三息內(nèi)完成，起于音始，收于音終。待能連續(xù)彈奏《平沙落雁》一曲，劍勢與雁鳴、沙響、風(fēng)動之音完全相合，便算合律功成。

此時(shí)佩劍需換為“靈鐵劍”，劍身上會浮現(xiàn)音波紋路，撫琴時(shí)紋路流轉(zhuǎn)，揮劍時(shí)紋路發(fā)光。曾有弟子合律大成時(shí)，彈奏《廣陵散》，劍隨音走，竟在合律臺上刻出三百六十個(gè)劍痕，每個(gè)劍痕都與琴曲某一音符對應(yīng)，風(fēng)吹過劍痕，竟傳出《廣陵散》的余韻，被后人稱為“劍音臺”。

第四章

化戾

“劍修多戾氣，如琴久不彈則弦澀。

戾氣藏于經(jīng)脈，如塵積于弦，不拭則音啞，不化則劍狂。

以水弦之潤，滌經(jīng)脈之燥；以土弦之穩(wěn)，鎮(zhèn)氣血之沸；

以木弦之柔，纏戾氣之銳；以金弦之剛，斬執(zhí)念之根。

琴音入體，如春雨沐田，戾氣化露，滋養(yǎng)劍膽，

膽愈勇而不暴，心愈靜而不頹?！?/p>

注：合律之后，劍修體內(nèi)已有“劍膽真氣”，但常年練劍積累的戾氣會與之糾纏，需以琴音化之。此階段需入“洗戾泉”，泉水中混有千年茯苓汁，能軟化戾氣，修士需坐于泉中，撫琴七日七夜，不得間斷。

化戾時(shí)，需按“四季調(diào)”彈奏：春日彈《春曉》，借木弦、水弦之音，引戾氣如冰雪消融；夏日彈《夏荷》，借火弦、土弦之音，焚戾氣如枯枝燃盡；秋日彈《秋江》，借金弦、羽音之韻，掃戾氣如落葉歸根；冬日彈《冬雪》，借天弦、地弦之寂，封殘余戾氣如寒冰凍結(jié)。每彈完一曲，需飲一口泉水，讓琴音與藥力共化戾氣。

若戾氣過重，琴音會變得晦澀難聽，琴弦甚至?xí)慈竞谏F氣——此乃戾氣反噬之兆，需立刻停琴，以劍指眉心，默念“劍膽護(hù)心，琴心滌穢”，直至霧氣消散。曾有長老年輕時(shí)戾氣滔天，化戾時(shí)琴弦連續(xù)崩斷十二根，泉水污染成墨色，他咬牙以指血抹弦，強(qiáng)彈《清心咒》九日九夜，終讓黑水變清，劍膽上的裂紋也隨之愈合，自此劍出再無暴戾之氣。

第五章

通神

“琴心至純，可通天地靈；劍膽至勇，可撼鬼神魄。

弦動則風(fēng)云聚，劍出則星辰移。