第233章 科幻文學(xué)的至暗時刻（第6頁）

譚勇麟很看重《水中花》這首歌，還給了兩份曲子錢，準(zhǔn)備把《水中花》改成粵語版。

所以阿敏在磁帶上跟他說：“阿倫的經(jīng)紀(jì)人找上我，問你能不能給他改成粵語歌，時間上還是比較寬裕的?！?/p>

魏明打算接下這個活兒，他直接回了一封信，并附上粵語版歌詞，然后就要去趕飛機了。

許淑芬娘倆都又激動又緊張，而小紅就只有失落了，自己也想坐飛機??！

但她也知道一來一回就是一百多塊錢，一輛自行車就沒了，這太奢侈了，所以也沒有強求。

只是在送走他們后魏紅久久沒有離開，直到看見一架飛機騰空而起，從自己頭頂飛過。

為了在飛機上不至于無聊，魏明買了幾份報紙，其中《燕京晚報》提到了正在舉辦的第二屆星星美展的盛況。

這次星星美展終于正式走進了中國美術(shù)館，得以登堂入室，不過這也是最后一屆。

在《中青報》上魏明看到了最近剛剛舉辦的全國出版工作者會議上的一些新聞。

其中有一大段魏明看得很詳細，說的是錢老對科幻小說的看法，可以說是很直接的反感了。

魏明知道，科幻小說接下來的日子要不好過了，因為這位的話太有分量了。

其實從去年開始，以趙之、魯兵、甄朔南、陶世龍為代表的科普作家就開始在《中青報》以“科普小議”專欄為陣地，對當(dāng)時的主要科幻作者和作品進行了系統(tǒng)的批判。

因為這些人堅持“藝術(shù)真實”理論，所以批判大多圍繞著小說中科學(xué)虛構(gòu)是否成立來進行，比如“自私是否可以遺傳”“恐龍是否可以復(fù)活”“克隆人是否具有父本的心理結(jié)構(gòu)”等等。

科普作家的理論是：如果你不能證明這些是真實的，那你怎么能寫出來呢，這不是誤導(dǎo)讀者嗎。

魏明當(dāng)時也關(guān)注過，科幻作家和科普作家進行了長期的論戰(zhàn)，因為被局限在科普話語的氛圍里，科幻作家們只能遠離文學(xué)，逐條去辯駁這些虛構(gòu)的合理性，這樣必然會落入下風(fēng)。

后來，這一爭論更是發(fā)展成為科幻文學(xué)是姓“科”還是姓“文”的爭論，即它是一種文學(xué)體裁，還是科普創(chuàng)作的一部分。

當(dāng)時在第一線從事科幻創(chuàng)作的作者們，幾乎都認同科幻小說是一種文學(xué)樣式，魏明也是這樣的看法，科幻小說不敢幻想那還寫個屁啊。

而科普評論家、科學(xué)家和有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)則判定科幻小說是科普創(chuàng)作的一部分。

這些人以此為出發(fā)點，要求科幻小說更多地圍繞著科學(xué)內(nèi)容展開，壓縮其中情節(jié)、背景描寫、人物刻畫等文藝成份，實質(zhì)上便是否定科幻小說的文學(xué)本質(zhì)。

在這種背景下，葉永烈的《黑影》、金濤的《月光島》、魏雅華的《溫柔之鄉(xiāng)的夢》都被大肆批判。

參與了《十萬個為什么》編輯工作，寫出了《小靈通漫游世界》的葉永烈就是在這個時候轉(zhuǎn)頭去寫人物傳記的。

在80年代文學(xué)復(fù)興大潮中，科幻小說只是很小的一個分類，這場大論戰(zhàn)對文學(xué)界的主流來說并不重要，可能整體聲量都不如魏明年初發(fā)表的《放羊班的春天》大。

不過魏明看完卻唏噓不已，再過十幾年，當(dāng)好萊塢用一部部充滿想象力的科幻特效大片打開全球市場的時候，國人會不會遺憾中國沒有世界級的科幻作品。

而當(dāng)30年后我們有了世界級的科幻作品，那時候是不是有些晚了？

此時在山西陽泉，陽泉一中有個叫劉慈新的17歲少年正在偷偷看一部叫做《2001太空漫游》的外國科幻小說。

看過這部書后，他感覺自己眼中的星空和過去完全不同了……

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（昨天保底二合一）

(本章完）