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這對(duì)蒙特雷最重要的旅游業(yè)是有促j作用的，他相信蒙特雷縣政府不會(huì)拒絕如此大的一筆投資。

劃定了地dian之后，程曉羽就放xia俗務(wù)陪夏紗沫去

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了“一號(hào)公路”最著名的“17英里”和卡梅爾小鎮(zhèn)。

蒙特雷一年四季的氣溫都很宜人，如果讓程曉羽來(lái)形容的話，蒙特雷屬于每一天都能夠“面朝大海香暖花開(kāi)”的宜居之地，旅途中藍(lán)天碧海給了兩人美好的感受，又在文藝氣息十足的卡梅爾小鎮(zhèn)住了一夜，第二天程曉羽便和夏紗沫啟程回到洛杉磯。

其實(shí)夏紗沫還想去臨近蒙特雷的舊金山看一看，因?yàn)槌虝杂鹁褪窃谶@里成長(zhǎng)的，但程曉羽并不愿意提到這個(gè)地方，更不愿意回到舊金山，對(duì)他來(lái)說(shuō)，哪里有不想觸及的傷痛回憶。

程曉羽回到洛杉磯的家中，馬上就開(kāi)始了自己“偽紀(jì)錄片”的籌備，因?yàn)闀r(shí)間有限，他不能拍攝一個(gè)需要太長(zhǎng)拍攝過(guò)程的電影，所以程曉羽打算在的基礎(chǔ)上重新寫(xiě)出一個(gè)更加的驚悚的故事。

說(shuō)到恐怖電影氣氛的營(yíng)造，程曉羽一直覺(jué)得霓虹人實(shí)在高美國(guó)人不止一個(gè)段位，好萊塢恐怖片強(qiáng)調(diào)的是視覺(jué)刺激，等到電影結(jié)束，很少會(huì)記住其中情節(jié)，主要是他們的那些環(huán)境和在他們的那些環(huán)境下的變態(tài)人和我們所處的環(huán)境重疊的很少，所以觀眾很難把自己帶入他們的場(chǎng)景。

霓虹電影則是在電梯，醫(yī)院，教室，樓道等我們經(jīng)常去的地方，引起我們的心理共振。這些場(chǎng)景和我們?nèi)粘Ｉ畹沫h(huán)境太像了，比如夜晚不經(jīng)意間走出樓道，或者日常生活，半夜去家里的衛(wèi)生間，晚上有什么事情去醫(yī)院，甚至在白天如果給你配上恐怖的音樂(lè)都能感覺(jué)渾身不舒服。

霓虹恐怖片大都源于我們對(duì)于未知事物的恐懼。像這樣的霓虹恐怖片里面的鬼我們對(duì)他們?nèi)觞c(diǎn)一無(wú)所知，更說(shuō)不上戰(zhàn)勝，我們只能等待死亡，與其說(shuō)恐懼，不如說(shuō)絕望。

歐美的恐怖片，像里面的鬼至少是可以殺死的，雖然希望渺茫，但是還是有一線生機(jī)，所以也就沒(méi)有那么強(qiáng)烈的恐懼感。

而恰好，無(wú)論是還是，電影的恐怖都不是我們見(jiàn)到的妖麾鬼怪，而是我們內(nèi)心深處對(duì)未知的畏懼，所以這兩部“偽紀(jì)錄片”實(shí)際上是按照霓虹恐怖片的套路來(lái)的。

其實(shí)無(wú)論是，還是，之所以能夠成功原因，一大半都是偽紀(jì)錄片這種新穎的拍攝手法，還有成功的宣傳，和一些運(yùn)氣。

至于影片本身，從類(lèi)容到剪輯都沒(méi)有值得可說(shuō)的地方，甚至有很多邏輯不通的地方。

而程曉羽經(jīng)過(guò)這么多電影的磨礪，當(dāng)然無(wú)法滿足于自己只是翻拍一下粗制濫造的“偽紀(jì)錄片”，雖然他還是要依靠腦海中的記憶，畫(huà)分鏡頭劇本拍片，但隨著他對(duì)電影的了解愈來(lái)愈深，已經(jīng)完全能夠拍自己想要拍的故事。

這時(shí)他已經(jīng)明白分鏡頭劇本也是一把雙刃劍，它雖然能將電影拍攝變的更容易，但也會(huì)限制導(dǎo)演的創(chuàng)作。有了分鏡頭劇本，導(dǎo)演只是機(jī)械性地把紙上畫(huà)的內(nèi)容變成鏡頭，但是當(dāng)故事、演員與現(xiàn)實(shí)接觸的時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生很多有趣的、無(wú)法預(yù)知的沖撞和畫(huà)面，這時(shí)候分鏡頭劇本就成了絆腳石。

但當(dāng)下程曉羽并不打算改變自己這種拍攝方式，因?yàn)橛辛嗽敿?xì)的分鏡頭劇本，能夠?yàn)樗?jié)省大量時(shí)間，他現(xiàn)在的目的是圈錢(qián)，而不是追求藝術(shù)。

但這部計(jì)劃在一個(gè)星期拍完的電影，程曉羽打算檢驗(yàn)一下自己的導(dǎo)演功力，