一零四三章 了不起的程曉羽（3）（第1頁(yè)）

程曉羽知道斯塔文貝爾是一種隱晦的規(guī)勸，弗朗西斯科福特科恩和斯塔文貝爾關(guān)系密切，所以無(wú)所謂被揭開(kāi)丑事，并且弗朗西斯科福特科恩比斯塔文貝爾更熱衷于電影技術(shù)，是更加先鋒的“技術(shù)狂人”。

程曉羽自然找機(jī)會(huì)看過(guò)他的iax電影——《玩命特快》，里面使用現(xiàn)在最先進(jìn)的動(dòng)作捕捉技術(shù)，效果相當(dāng)不錯(cuò)，但是程曉羽覺(jué)得他忽略了一點(diǎn)，技術(shù)是為故事服務(wù)的，故事不好，技術(shù)玩的在溜也白搭，尤其是他還是第一個(gè)吃iax這個(gè)大螃蟹的。

并且弗朗西斯科還是過(guò)于謹(jǐn)慎了，三d電影和iax需要迅速普及就要用摧枯拉朽的氣勢(shì)，小家子氣的電影是很難一下扭轉(zhuǎn)觀眾的觀影習(xí)慣的。

可不管弗朗西斯科成功或者不成功，這種具有實(shí)驗(yàn)精神的人還是非常值得尊敬的，于是程曉羽語(yǔ)氣誠(chéng)懇的說(shuō)道：“科恩導(dǎo)演的片子我看過(guò)，技術(shù)方面沒(méi)有什么可以挑剔的，其實(shí)現(xiàn)在三d電影制作方面的條件已經(jīng)成熟了，只是觀影市場(chǎng)還沒(méi)有成熟，但是隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步，三d和iax一定會(huì)大放異彩。”

這句話程曉羽說(shuō)的很平和，但也沒(méi)什么讓人眼前一亮的說(shuō)法，只能說(shuō)明他對(duì)三d和iax電影還是有著清醒認(rèn)識(shí)的，并不是嘩眾取寵的想要弄三d和iax。

“對(duì)！沒(méi)有足夠的三d和iax熒幕，也沒(méi)有群眾基礎(chǔ)，這是有點(diǎn)不好解決的問(wèn)題，并且數(shù)字影院的普及度都還不夠，數(shù)字拍攝、數(shù)字放映的推廣都勢(shì)在必行，現(xiàn)在大多數(shù)導(dǎo)演認(rèn)為膠片才能代表電影藝術(shù)，我覺(jué)得這種想法是不正確的，電影業(yè)已經(jīng)站在了一個(gè)新時(shí)代的門口，我們必須順應(yīng)潮流?！闭f(shuō)完弗朗西斯科福特科恩又看了看坐在他對(duì)面的克林特伊斯特伍德，對(duì)面這位就是膠片電影的忠實(shí)擁護(hù)者。

這時(shí)雪茄室的所有人都集中注意力開(kāi)始關(guān)注這里的談話，數(shù)字與膠片之爭(zhēng)是關(guān)乎每個(gè)人切身利益的事情，無(wú)論是制片方、發(fā)行方、院線還是演員，對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)都有巨大的影響。

程曉羽并沒(méi)有因?yàn)殛P(guān)注的人多而藏著掖著，他十分堅(jiān)定的說(shuō)道：“數(shù)字是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，從電視業(yè)就能看出來(lái)，11年美國(guó)電視業(yè)就完成了膠片向數(shù)字的轉(zhuǎn)換，現(xiàn)在美國(guó)院線的數(shù)字熒幕也達(dá)到了百分之三十，我想明年這一進(jìn)程會(huì)加快”

沒(méi)有人敢像程曉羽這樣肯定膠片電影的未來(lái)，斯塔文貝爾都不能，畢竟現(xiàn)在膠片電影還是主流，數(shù)字電影從拍攝效果上來(lái)說(shuō)遠(yuǎn)不如膠片電影，程曉羽這樣說(shuō)就是把自己至于眾矢之的。

克林特伊斯特伍德按捺不住心里不爽，面帶著些許嘲諷說(shuō)道：“因?yàn)槟愕男∏槿艘胫鱝c了嗎？”本來(lái)克林特伊斯特伍德就不太喜歡程曉羽，因?yàn)樗碾娪熬褪羌兇馍虡I(yè)電影，毫無(wú)對(duì)藝術(shù)的追求，對(duì)人類的剖析，他不喜歡像商人一樣的導(dǎo)演。

但程曉羽對(duì)克林特伊斯特伍德這樣的藝術(shù)導(dǎo)演并無(wú)惡感，他們也是第一次見(jiàn)面，對(duì)方語(yǔ)氣不好他也能夠理解，自己鐘愛(ài)的東西即將消失在歷史的塵埃之中，難以接受并試圖反駁這完全是人之常情。

所以程曉羽只是非常誠(chéng)懇切毫不避諱的說(shuō)道：“這也是原因之一，大家都清楚這是大勢(shì)所趨，轉(zhuǎn)換成數(shù)字熒幕每年我們由此省下的拷貝制作及運(yùn)輸成本費(fèi)足有十多億美元之巨”

克林特伊斯特伍德聽(tīng)到程曉羽的話，一口喝干了杯中的雞尾酒，然后不滿的說(shuō)道：“又來(lái)一個(gè)充滿銅臭味的商人，在座的所有人都知道，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝出來(lái)的畫面根本沒(méi)有‘菲林感’，清晰度到能將就，但是色彩還原度上和飽和度上，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)仍舊與膠片攝影機(jī)之間差距很大，數(shù)字技術(shù)幾乎不可能達(dá)到膠片對(duì)色彩的敏銳度，你們這些商人為了追求利潤(rùn)，就可以無(wú)休止的毀滅電影藝術(shù)嗎？”

斯塔文貝爾其實(shí)也是偏向膠片電影的，但他清楚的明白商業(yè)和科技會(huì)驅(qū)使他們向數(shù)字電影轉(zhuǎn)化，他嘆了口氣說(shuō)道：“我想說(shuō)我最愛(ài)的‘從想象到畫面的跨越’是一長(zhǎng)條的光化學(xué)品，它可以用手捧起來(lái)，扭曲，折疊；可以用肉眼細(xì)察，也可以投放于某個(gè)表面供別人觀賞；它散發(fā)著香味，并不完美。如今，人們已開(kāi)始給它的壽命倒計(jì)時(shí)。但我會(huì)一直忠于這種‘模擬’的（非數(shù)字的）藝術(shù)形式，直到最后一個(gè)實(shí)驗(yàn)室關(guān)門，我的《肖申克的救贖》也會(huì)用膠片攝影機(jī)”

斯塔文貝爾也知道數(shù)字化是趨勢(shì)，但是他覺(jué)得這個(gè)過(guò)程還需要一定的時(shí)間，他不希望程曉羽太過(guò)冒險(xiǎn)，在他看來(lái)程曉羽是有才華的，但他也太過(guò)激進(jìn)，一部大片都沒(méi)有拍過(guò)，就砸下四億要上三d和iax。

奧利弗斯通吐出了一個(gè)煙圈說(shuō)道：“我拍攝電影有個(gè)大致的標(biāo)準(zhǔn)，就是所有鏡頭都要先實(shí)景拍攝一遍，即使是cg動(dòng)畫的鏡頭也是如此，好讓這些鏡頭看起來(lái)不是太數(shù)字化，還有那么一點(diǎn)真實(shí)的印記在其中。這是我的一種美學(xué)觀念：事物總是不完美的，充滿了確定的不確定性那些厚重的、濃郁的、鮮艷的這些在數(shù)字電影中完全無(wú)法撲捉到，雖然數(shù)字電影很節(jié)省成本，讓電影拍攝變得更簡(jiǎn)單，讓表現(xiàn)更容易但就目前來(lái)說(shuō)，程，你一個(gè)還推動(dòng)不了電影數(shù)字化的進(jìn)程，我想在過(guò)幾年等數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的技術(shù)提升了，或許數(shù)字電影時(shí)代才會(huì)全面來(lái)臨?！?/p>

這時(shí)四周好萊塢的精英們也紛紛附和著發(fā)言，四位大導(dǎo)演都在當(dāng)下支持膠片電影，這就可以說(shuō)決定了美國(guó)電影市場(chǎng)還是以膠片為主流，而程曉羽則成了一個(gè)逆流者。

但程曉羽知道真正要了膠片攝影機(jī)的命的正是三d和iax的大行其道，雙機(jī)拍攝帶來(lái)的幾乎無(wú)法解決的設(shè)備問(wèn)題（例如體積巨大，不容易同步等），單是膠片成本都要增加一倍，因此與之兼容的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)則成為了不二的選擇。