第五十四章 海上鋼琴師（第3頁(yè)）

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斗琴過(guò)了幾天，也沒(méi)怎么影響程曉羽的生活。晚上去燈火森林也沒(méi)能等到妹子含情脈脈的遞來(lái)情書(shū)。程曉羽內(nèi)心其實(shí)也很是遺憾，這樣完美的演出，這樣經(jīng)典的歌曲，還換不來(lái)妹子青睞，對(duì)他來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直虧大發(fā)了。

上午程曉羽也沒(méi)時(shí)間去琴房練琴。這些天都忙著選鋼琴。今天程曉羽起了個(gè)大早，眼見(jiàn)年關(guān)將近，他的錄音室的裝修已經(jīng)接近尾聲。最后鋼琴他還是沒(méi)好意思去傅惜月家的樂(lè)器店買，后面傅惜月也沒(méi)主動(dòng)聯(lián)系過(guò)他，他也沒(méi)想想一個(gè)矜持的美女怎么好意思主動(dòng)聯(lián)系他這個(gè)猥瑣胖子。

程曉羽只能委托了管家喬三代為購(gòu)買鋼琴。

關(guān)于買什么品牌的鋼琴，最后程曉羽還是沒(méi)有選擇跟蘇虞兮一樣的斯坦威，而是選擇了李斯特最愛(ài)的貝希斯坦鋼琴。

其實(shí)鋼琴品牌沒(méi)有best，只有oneofthebest。品牌歷史

、工藝傳承、音色、手感等等都是參考要素。綜合衡量的話，要說(shuō)頂級(jí)，下面的牌子都可以跟斯坦威平行：(c貝希斯坦）和

dorfer（蓓森朵夫）。

鋼琴就跟汽車一樣，你能說(shuō)法拉利就一定比蘭博基尼好？奔馳也還有slr722呢。單純的比較品牌，并沒(méi)有多大的意義。

一個(gè)老話題立即涌了出來(lái)，這些名琴他們的聲音有什么區(qū)別，到底誰(shuí)的聲音更好聽(tīng)？

這些日子，程曉羽也跑了很多琴行去仔細(xì)研究了下，施坦威對(duì)音色追求近乎變態(tài)的，出售之前都要經(jīng)過(guò)苛刻的檢查，以確保每一架施坦威鋼琴都有一種獨(dú)一無(wú)二的聲音。從音色上說(shuō)，施坦威的聲音很難用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，感覺(jué)是一種雍容華貴，極具帝王氣質(zhì)的聲音。每當(dāng)人們第一次聽(tīng)到施坦威的聲音，無(wú)不為其高貴的氣質(zhì)所折服。施坦威的鋼琴低音渾厚無(wú)比，中音溫暖而寬厚，高音明亮而華麗。但是就中音來(lái)說(shuō)，施坦威是最出眾的，具有很強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，不過(guò)程曉羽認(rèn)為最有殺傷力的還是施坦威那種天生的帝王氣質(zhì)。

蓓森朵夫采用和施坦威不同的標(biāo)準(zhǔn)，因此，音色側(cè)重上也有所不同。蓓森朵夫的聲音含蓄，但是極具底蘊(yùn)。可以很明顯地聽(tīng)出是德奧系的聲音。蓓森朵夫最有特點(diǎn)的地方在于低音區(qū)域，其在低音區(qū)音色清晰而圓潤(rùn)，而且不失渾厚?？梢誀I(yíng)造一種奇特的音色氛圍。不少鋼琴家稱其為“意境深沉，含蓄不發(fā)”。感覺(jué)大有“重劍無(wú)鋒，大巧不工”的意思。

關(guān)于施坦威和蓓森朵夫琴聲的差異，美國(guó)產(chǎn)施坦威和歐洲產(chǎn)還是有區(qū)別的，前者的音質(zhì)明亮一些，后者則甜美些。大多數(shù)鋼琴家都說(shuō)它的鋼琴能適應(yīng)多方面的要求，音質(zhì)純凈而音域?qū)拸V，高音明亮，低音飽滿豐富。

很多鋼琴家不認(rèn)為蓓森朵夫琴比得上施坦威琴那么面面俱到，但它的低音至中音部分聲音豐滿，高音部音色甜美而絕不帶金屬聲，這些都可與施坦威相比。蓓森朵夫琴也是演奏莫扎特和舒伯特那些優(yōu)雅的維也納風(fēng)格作品的理想樂(lè)器。鋼琴家巴克豪斯在一篇著名的談話中提到，他發(fā)現(xiàn)蓓森朵夫琴具有自己獨(dú)特的彈奏效果，它對(duì)鋼琴家在聲音和觸鍵方面的任何意圖都完全順從順。

而貝希斯坦和上兩者比較有更均衡的感覺(jué)，而且貝希斯坦三角琴的每個(gè)琴弦彎折處的前后音高一定差純八度，最可怕的是彎折處還不用鉛，制造技術(shù)令人生畏。貝希斯坦鋼琴的木板是一定要風(fēng)干5年以上才能裝配。這樣能保證聲音的通透性。而且不僅這一方面，每個(gè)零件的細(xì)節(jié)要求都很可怕。所以才會(huì)有獨(dú)一無(wú)二的音色去滿足各種變態(tài)鋼琴家的需要。貝希斯坦鋼琴?gòu)母叩降兔恳惶幰舳己芫獾母杏X(jué)，踏板也不渾，非常適合音樂(lè)處理很精致的人。

施坦威與貝希斯坦比較更注重個(gè)性化，低音區(qū)一定是手有多大勁琴就有多么響。說(shuō)的更準(zhǔn)確點(diǎn)，貝希斯坦就是聲音非常圓潤(rùn)平滑，感覺(jué)高音似乎少了一點(diǎn)，其實(shí)未必是少了。施坦威的高音帶有非常明顯的一種特殊的金屬聲，顯得聲音很開(kāi)揚(yáng)。如果以人聲來(lái)比喻，一個(gè)是壯年人發(fā)出的聲音，一個(gè)是青年人發(fā)出的聲音。

從表現(xiàn)音樂(lè)來(lái)說(shuō)，斯坦威的音色對(duì)于巴洛克來(lái)說(shuō)相當(dāng)不合適。所以不少使用現(xiàn)代鋼琴演奏巴赫，斯卡拉蒂，拉莫和庫(kù)普蘭的大師們都對(duì)它各種嫌棄，必須改造了才用。斯坦威是個(gè)性張揚(yáng)的鋼琴，內(nèi)斂的人很難與它合拍。德奧的作品用貝希斯坦的琴很好聽(tīng)，而很多現(xiàn)代作品用施坦威更合適，他的表現(xiàn)力更適合。所以，貝希斯坦只有高音的金屬聲不可比施坦威。

法籍越南鋼琴家鄧太松彈奏蓓森朵夫，琴聲異常靚美，華夏沒(méi)有鋼琴家可以發(fā)出這種靚聲。旅美鋼琴家許斐平身前就堅(jiān)決拒絕用貝森朵夫錄音。

但說(shuō)到底，用什么琴都看個(gè)人偏好。歐洲琴都有個(gè)大特點(diǎn)，就是感覺(jué)很沉重，彈奏時(shí)間長(zhǎng)了顯得很吃力。蓓森朵夫和貝希斯坦的琴也是這樣，比較沉，很多人彈不動(dòng)。

但程曉羽喜歡貝希斯坦那種對(duì)細(xì)節(jié)近乎變態(tài)的追求，所以最后選擇了李斯特的鐘愛(ài)。而且他還記得，他喜歡的《海上鋼琴家》電影里出現(xiàn)的那一款花俏的平臺(tái)鋼琴應(yīng)該就是貝希斯坦。

所以其實(shí)他的內(nèi)心早就有了選擇，貝希斯坦。

1900沒(méi)有下船，但是他會(huì)下，為了他愛(ài)的人。"