一零二八章 啟航（第1頁）

這一夜，程曉羽睡的很好，浪花酒店就在海邊，聽著濤聲入夢是一種美好的體驗(yàn)，對他來說，未來是只必須要風(fēng)雨兼程的航船，但是他從不曾擔(dān)憂，他的心會(huì)替他指明方向，而他所要做的，就是揚(yáng)帆啟航。

第二天，和易云飛他們再次實(shí)地考察了一番，選定了地址，剩下的事情就交給了易云飛和埃里克肯尼亞，讓他們和蒙特雷縣政府交涉，盡量多的買下臨近海灣的大片土地。

美國土地是屬于私有財(cái)產(chǎn)，包括地上和地下的資源都屬于擁有者，并且可以自由買賣，想要在美國買地其實(shí)是很件容易的事情，價(jià)格也不會(huì)很貴，當(dāng)然這個(gè)價(jià)格也要看位置來。

只是在美國你買了一塊地，不代表你可以100控制這塊地，因?yàn)槟阆朐趺唇?，必須去市政府申請，通過了你才可以開始建，并且必須嚴(yán)格按照圖紙來建才行。

再加上市政府一般會(huì)有zongpn，就是你買的那個(gè)區(qū)如果是屬于商業(yè)區(qū)，你不可用來做住宅，是住宅區(qū)你不能用來做生意，所以很多細(xì)節(jié)的方面需要和蒙特雷縣政府交涉。

程曉羽要修建不光是片場和停泊在海岸邊的大船，將來那艘著名的大船還會(huì)改建成酒店，他相信以后這里會(huì)成為無數(shù)情侶的朝圣之地，而以后這里的游樂項(xiàng)目還會(huì)隨著自己拍攝電影增多，可玩的東西也會(huì)更多。

這對蒙特雷最重要的旅游業(yè)是有促進(jìn)作用的，他相信蒙特雷縣政府不會(huì)拒絕如此大的一筆投資。

劃定了地點(diǎn)之后，程曉羽就放下俗務(wù)陪夏紗沫去了“一號公路”最著名的“17英里”和卡梅爾小鎮(zhèn)。

蒙特雷一年四季的氣溫都很宜人，如果讓程曉羽來形容的話，蒙特雷屬于每一天都能夠“面朝大海春暖花開”的宜居之地，旅途中藍(lán)天碧海給了兩人美好的感受，又在文藝氣息十足的卡梅爾小鎮(zhèn)住了一夜，第二天程曉羽便和夏紗沫啟程回到洛杉磯。

其實(shí)夏紗沫還想去臨近蒙特雷的舊金山看一看，因?yàn)槌虝杂鹁褪窃谶@里成長的，但程曉羽并不愿意提到這個(gè)地方，更不愿意回到舊金山，對他來說，哪里有不想觸及的傷痛回憶。

程曉羽回到洛杉磯的家中，馬上就開始了自己“偽紀(jì)錄片”的籌備，因?yàn)闀r(shí)間有限，他不能拍攝一個(gè)需要太長拍攝過程的電影，所以程曉羽打算在《靈動(dòng)—鬼影實(shí)錄》的基礎(chǔ)上重新寫出一個(gè)更加的驚悚的故事。

說到恐怖電影氣氛的營造，程曉羽一直覺得霓虹人實(shí)在高美國人不止一個(gè)段位，好萊塢恐怖片強(qiáng)調(diào)的是視覺刺激，等到電影結(jié)束，很少會(huì)記住其中情節(jié)，主要是他們的那些環(huán)境和在他們的那些環(huán)境下的變態(tài)人和我們所處的環(huán)境重疊的很少，所以觀眾很難把自己帶入他們的場景。

霓虹電影則是在電梯，醫(yī)院，教室，樓道等我們經(jīng)常去的地方，引起我們的心理共振。這些場景和我們?nèi)粘Ｉ畹沫h(huán)境太像了，比如夜晚不經(jīng)意間走出樓道，或者日常生活，半夜去家里的衛(wèi)生間，晚上有什么事情去醫(yī)院，甚至在白天如果給你配上恐怖的音樂都能感覺渾身不舒服。

霓虹恐怖片大都源于我們對于未知事物的恐懼。像《咒怨》《午夜兇鈴》這樣的霓虹恐怖片里面的鬼我們對他們?nèi)觞c(diǎn)一無所知，更說不上戰(zhàn)勝，我們只能等待死亡，與其說恐懼，不如說絕望。

歐美的恐怖片，像《鬼玩人》《猛鬼街》里面的鬼至少是可以殺死的，雖然希望渺茫，但是還是有一線生機(jī)，所以也就沒有那么強(qiáng)烈的恐懼感。

而恰好，無論是《女巫布萊爾》還是《靈動(dòng)鬼影實(shí)錄》，電影的恐怖都不是我們見到的妖魔鬼怪，而是我們內(nèi)心深處對未知的畏懼，所以這兩部“偽紀(jì)錄片”實(shí)際上是按照霓虹恐怖片的套路來的。

其實(shí)無論是《女巫布萊爾》，還是《靈動(dòng)－鬼影實(shí)錄》，之所以能夠成功原因，一大半都是偽紀(jì)錄片這種新穎的拍攝手法，還有成功的宣傳，和一些運(yùn)氣。

至于影片本身，從類容到剪輯都沒有值得可說的地方，甚至有很多邏輯不通的地方。

而程曉羽經(jīng)過這么多電影的磨礪，當(dāng)然無法滿足于自己只是翻拍一下粗制濫造的“偽紀(jì)錄片”，雖然他還是要依靠腦海中的記憶，畫分鏡頭劇本拍片，但隨著他對電影的了解愈來愈深，已經(jīng)完全能夠拍自己想要拍的故事。

這時(shí)他已經(jīng)明白分鏡頭劇本也是一把雙刃劍，它雖然能將電影拍攝變的更容易，但也會(huì)限制導(dǎo)演的創(chuàng)作。有了分鏡頭劇本，導(dǎo)演只是機(jī)械性地把紙上畫的內(nèi)容變成鏡頭，但是當(dāng)故事、演員與現(xiàn)實(shí)接觸的時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生很多有趣的、無法預(yù)知的沖撞和畫面，這時(shí)候分鏡頭劇本就成了絆腳石。