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程曉羽卻不知dao所有人都被他o怔的演奏嚇住了，懂得人是被技術(shù)嚇到了，不懂的人是被程曉羽的神經(jīng)質(zhì)嚇到了。

從這里開始，程曉羽就沒(méi)有辦法自己翻譜zi了，譜zi上音符密密麻麻的擠滿一個(gè)小節(jié)，極快

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的彈奏速度讓他連喘息的時(shí)間都沒(méi)有。他必須趴在鍵盤上，才能讓手指的速度跟的上旋律的流動(dòng)，甚至不得不又用到手肘。

在演奏強(qiáng)力和弦的一剎那，程曉羽整個(gè)上身都跟著震動(dòng)起來(lái)，那個(gè)動(dòng)作看上去無(wú)比地干脆、帶勁，在外行人看來(lái)，這或許只是為了好看而做出的身體動(dòng)作，但只有像李韻伶這樣的專業(yè)人士才知道這個(gè)動(dòng)作的意義，那是在瞬間爆發(fā)出身體的絕大部分重量，通過(guò)手臂順暢的傳遞到指尖所造成的視覺效果。

有些類似練武之人所說(shuō)的“抖勁”，這是一項(xiàng)十分高級(jí)的技巧，但大多數(shù)人運(yùn)用起來(lái)，都只不過(guò)是徒有其形，或做得并不到位，只有那些琴技高超的人，才能自如地運(yùn)用這一技巧！

一串快速抖動(dòng)的旋律遵循著數(shù)學(xué)的規(guī)則，在音樂(lè)大廳橫沖直撞之后，又是莫名其秒的陰冷，反叛甚至癲狂的孤寂旋律，猶如詛咒一樣飄蕩在大廳里，所有人都起了一身的雞皮疙瘩，偏偏這旋律又是動(dòng)聽的，直觀地告訴別人雙向障礙是什么感受的曲子。

當(dāng)程曉羽彈出那兩記干脆利落的爆發(fā)和弦的時(shí)候，李韻伶不得不贊嘆，這個(gè)動(dòng)作她不能更熟悉了，在許多曲子里都會(huì)用到這樣的技巧，她對(duì)于這個(gè)動(dòng)作背后的技術(shù)難度，也是了若指掌。

吳迪看著臺(tái)上面無(wú)表情的程曉羽，內(nèi)心的驕傲全部碎裂，他從來(lái)沒(méi)有想到過(guò)除了蘇虞兮，還有比他更強(qiáng)的少年鋼琴家。

他原本以為在登上頂峰的路途，只有蘇虞兮才配做他的對(duì)手，現(xiàn)在看來(lái)這個(gè)世界上天才不少，瘋子也一樣多，而程曉羽就是哪個(gè)讓他覺得畏懼的瘋子。

這樣的演奏根本就超脫了凡人的范疇，將手伸入了上帝的領(lǐng)域，那不是瘋子又能是什么？

而大多數(shù)考官為上戲又多了一個(gè)天才而欣喜，還是比吳迪更牛b的少年天才。這突如其來(lái)的驚喜跟買了彩票中了頭等獎(jiǎng)一樣。

李韻伶雖然心中有根刺，刺得她異常不舒服，但對(duì)這樣的天才也無(wú)話可說(shuō)，無(wú)從拒絕。

但就大多數(shù)來(lái)說(shuō)，完全不知道程曉羽在彈什么，只是前排的考官一個(gè)個(gè)如臨大敵般的側(cè)耳傾聽，讓許多對(duì)鋼琴了解不深的人不敢喧嘩。

這首曲子沒(méi)有極高的水準(zhǔn)，別說(shuō)彈奏了，聽都聽不明白是怎么回事。不知道現(xiàn)代派作曲技法，不知道十二音體系，不知道無(wú)調(diào)性音樂(lè)，連一點(diǎn)現(xiàn)代派常識(shí)都沒(méi)有，只知道有沒(méi)有動(dòng)聽的旋律，是不可能理解這首曲子的。

自二十世紀(jì)初開始，曲子節(jié)奏，和弦多樣化，連發(fā)聲體的多樣化，音樂(lè)以及不滿足于優(yōu)美的旋律，更多趨居于印象音樂(lè)。

這首曲子翻譯中文叫做英國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)，眾所周知英國(guó)是一個(gè)多雨的國(guó)家，用印象感受不難體會(huì)出英國(guó)鄉(xiāng)村的感覺，音樂(lè)一定可以讓人欣賞，但是不一定普通人不能欣賞的就不是好音樂(lè)。

波蘭作曲家penderecki在60年創(chuàng)作的廣島受難者的哀歌全曲八分半都是運(yùn)用的廣為人知的新音色，利用半音程聚集的厚重音群以及音群滑奏，可能大部分人覺得是外國(guó)人就那樣。

但是譚盾，說(shuō)他是中國(guó)作曲第一人不為過(guò)，他創(chuàng)作的作品紙樂(lè)在國(guó)外演出深受好評(píng)，也是普通人無(wú)法理解的現(xiàn)代音樂(lè)。

現(xiàn)代派不是一個(gè)具體形式的流派，是紛雜的音樂(lè)主義在現(xiàn)代表現(xiàn)的