第七四九章 凋零的記憶叫做絕望（二合一更新）（第1頁）

程曉羽在東京參加《秒速五厘米》的日本首映禮，“偶像計(jì)劃”還在國內(nèi)做新一輯迷你專輯《godprojectparty》的線下簽售會，這一次三首新歌并沒有參與打榜，而是只有買下專輯的粉絲才能先睹為快，但是gg音樂網(wǎng)、知了音樂網(wǎng)以及新進(jìn)崛起的異網(wǎng)音樂都在和“上河”聯(lián)系，希望購買播放權(quán)，最好是獨(dú)家播放權(quán)，v獨(dú)家播放權(quán)，背后站著華夏最大的網(wǎng)購網(wǎng)站“云里集團(tuán)”的異網(wǎng)音樂開價(jià)已經(jīng)到了一點(diǎn)三億。

如果“上河”還愿意打包賣獨(dú)家下載權(quán)的話，異網(wǎng)ceo給“上河”的條件是價(jià)格任開，隨著播放器之爭落下帷幕，各大網(wǎng)站都在搶先布局音樂網(wǎng)站和音樂app，因?yàn)椤吧虾印钡拇蟛糠志W(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)早就賣掉了，因此程曉羽并沒有打算在這方面和別人一較高下，成為一個(gè)牛b的內(nèi)容制作商，也是不錯(cuò)的選擇。

隨著播放器的改變，以及音樂傳播方式的改變，接下來的幾年，華夏唱片公司將進(jìn)入大浪淘沙的時(shí)代，如果跟不上時(shí)代腳步，肯定就會被淘汰，而程曉羽也在寫一份詳細(xì)的“上河改革計(jì)劃書”，打算在忙完“反法西斯戰(zhàn)爭六十七周年晚會”就對“上河”現(xiàn)有的體制進(jìn)行改革，讓“上河”真正成為一個(gè)造星工廠。

隨著《秒速五厘米》在日本上畫，網(wǎng)絡(luò)上對這部動畫電影的爭議越演越烈，程曉羽已經(jīng)盡量去做好國產(chǎn)化的程度，但是沒想到還是引起如此多的非議，幸好，日本版本是完全尊重與記憶中的原作，一點(diǎn)改變都沒有，他想應(yīng)該能夠挽回一點(diǎn)口碑，至于賺錢，他已經(jīng)不奢求了，只要保本就好。

日本的發(fā)行是喜多川義人幫忙弄的，他很早就看過日本版本，程曉羽對日本的了解程度，讓喜多川驚訝，尤其是華夏戀愛觀和日本戀愛觀其實(shí)迥異的。

在華夏十多歲的愛情那叫早戀，是家長、老師必須嚴(yán)防死守和竭力阻止的事情，而在日本，那叫做“初戀”，這樣單純毫無目的的“喜歡”，是人生的成長道路中，也許只有一次的美妙經(jīng)歷，是豐富心靈與情緒的必經(jīng)之路。日本父母們不會因此大驚小怪，甚至?xí)楹⒆觽兊耐娴膼垡猓鴿M懷欣喜。

而據(jù)媒體調(diào)查百分之八十多日本人，初戀都是沒有結(jié)果的，因此這部電影反映的是絕大多數(shù)日本人的真實(shí)生活，尤其是日本對純愛電影的拍攝，總是和疾病，死亡相聯(lián)系。

從純愛電影的歷史來看，哀傷凄美的愛情一直是日本所推崇的，直到90年代的后期，才步入對愛情積極的態(tài)度中，但是青澀的愛情和初戀還是離不開的主題。

而《秒速五厘米》又是從一個(gè)新的視角來看年青一代，即當(dāng)時(shí)所謂的迷惘一代80、90年代的戀愛觀的縮影。雖然沒有脫離單戀的被動狀態(tài)，但是也從一個(gè)新鮮是視角詮釋了戀愛和人生的關(guān)系。

從而反應(yīng)了這一代日本人對戀愛的執(zhí)著。

這也是這部《秒速五厘米》能順利的在日本發(fā)行的原因，因?yàn)榭雌瑫Y(jié)束之后，很多年輕的試片員與排片員看完都留下了激動的淚水，覺得這是非常值得引進(jìn)日本的動畫，而《秒速五厘米》也是首部登錄日本的華夏動畫片，無論最后的票房怎么樣，程曉羽其實(shí)都創(chuàng)造了歷史。

但播放《秒速五厘米》的日本電影院依舊不多，《秒速五厘米》短的只有幾分鐘。如果把閃回、歌曲部分剔除，幾乎只能算是對主角們成年生活的一個(gè)速寫了。

男孩子回到了東京，有過一段普通的愛情，成了一個(gè)普通的程序員。小時(shí)候覺得很遙遠(yuǎn)的新宿車站，現(xiàn)在也變得日益普通，不覺得有任何新鮮……。

當(dāng)年的那個(gè)她也幾乎忘記了自己，有了結(jié)婚的對象，只有在翻找舊物的時(shí)候，還可以對當(dāng)年稚嫩的情書微笑。前女友發(fā)來的短信似乎可以成為這個(gè)城市和時(shí)代的寫照：“我們發(fā)了1000次短信，可心靈的距離恐怕只靠近了1厘米……”

按照柏格森的說法，時(shí)間與生命，同屬于一種無可度量的綿延。更何況記憶的篩選將時(shí)間的異質(zhì)性無限擴(kuò)大了。在回憶的相對論里，那些值得珍視的須臾因細(xì)節(jié)歷歷在目而顯得漫長，并因一再重現(xiàn)而更加接近永恒。

而那些枯燥、乏味、機(jī)械重復(fù)的時(shí)間，縱然漫長，卻很難在挑剔的記憶場所留駐。

而在程曉羽的故事里，敘事模式遵循了這一回憶的原則。花瓣、逝鳥、霏霏鴻雪，種種細(xì)部特寫，宛如一種普魯斯特式的沉潛，在業(yè)已凋謝的韶華中竭力的挽回著某些生命的履跡。然而名曰時(shí)空的“亞努斯”并非只有一副面孔。在它供給著如夢的回憶的同時(shí)，也在為夢與回憶的破滅埋下業(yè)種。畢竟《秒速五厘米》情節(jié)的殘酷性也是時(shí)間的產(chǎn)物。

“在我們面前橫亙著龐大的人生與漫長的時(shí)間?！边@句臺詞之于《秒速五厘米》就像“tobeornottobe”（毀滅還是死亡）之于《哈姆萊特》，有著足以概括整部作品隱伏矛盾的尖銳與直白。

仔細(xì)想想這是何等可怕的事情。自己人生反而變成阻礙人生之物，而時(shí)間本身把生活在時(shí)間中變得難以忍受。這是生命自身的異化。就像第三部分那段令人瞠目的蒙太奇所描述的那樣，起初分隔男女主角的只是距離，然而真正疏遠(yuǎn)他們的確是時(shí)間。

空信箱與從未發(fā)出的短信都是時(shí)間的罪證。伴隨著《oneoreti，oneorechance》近乎絕望的歌詞，一系列孤寂的畫面被連綴成孤寂的人生。

除了那個(gè)青澀的吻，他們從未同時(shí)出現(xiàn)在畫面里。他們在各自的只有一個(gè)人的場景中尋找對方，然而找到的只是破滅。這樣的敘述方式就像兩列疾馳的列車，它們在某處相遇，然后擦肩而過。