第二五九章 逆流（3）（第1頁）

老柴的《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》高超的技法一度被一些音樂家稱之為不合適小提琴演奏的小提琴協(xié)奏曲，多少小提琴演奏者仰仗十多年的小提琴功力也對(duì)其望塵莫及。

而柴可夫斯基在小提琴愛的樂曲中已經(jīng)成為一座不可忽視里程碑，他總是在追求對(duì)于他來說永遠(yuǎn)實(shí)現(xiàn)不了的愛情，他渴望愛情又恐懼愛情，也許柴可夫斯基只有用如此復(fù)雜以至于癲狂的技巧來表現(xiàn)自己對(duì)愛情的矛盾痛苦心理，以至創(chuàng)作出如此瘋狂的《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。

總的來說，柴小協(xié)的好版本可以用比比皆是來形容，怎么拉都能出味道，技術(shù)和感情之間找個(gè)點(diǎn)就ok。

比如海菲茲就偏重技術(shù)，而奧伊斯特拉赫就偏重感情。

大衛(wèi)之后蘇俄的另一位大師kogan也是一位不錯(cuò)的演繹者，他的詮釋方式傾向于海菲茲的炫技式演繹。

而臺(tái)上的這位背影美好的小提琴首席走的是抒情路線，拉得即慢且柔，

這樣的柴小協(xié)聽起來抒情相當(dāng)?shù)轿唬偶?、氣勢的成分卻差了點(diǎn)。

但這位首席的華彩拉得還是比較激昂的，沒有一味的追求煽情，相對(duì)這個(gè)年紀(jì)來說，已經(jīng)是非常了不起的表演了。

在程曉羽聽過的為數(shù)不多的小提琴協(xié)奏曲里，印象中穆洛瓦和小澤合作的柴小是這個(gè)路子。

老柴算是程曉羽最喜歡的古典音樂作曲家之一了，雖然古典三巨頭的作品內(nèi)涵更加深刻，但程曉羽卻更喜歡浪漫派的老柴，因?yàn)樗麑懙那有啥急容^優(yōu)美，而肖邦同樣以旋律優(yōu)美而著稱。

《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是典型的俄國格調(diào)。

輝煌的首句、沉郁頓挫的降音和雜亂的雙音撥弦引出了整個(gè)樂章，這個(gè)引子是蒼老的心境對(duì)歷史往事的回首。

接下來便是激昂的快板：一個(gè)剛剛組建了家庭的人在向你痛訴著自己對(duì)生命的狂愛與感動(dòng)。一句又一句仍不能表述那無言的驕傲、同一民族人們共同崇尚、共同信仰的幸福。黑暗已過，期待、洋溢伴著略帶急切的心情是快活節(jié)奏的詮釋。

快板中多次穿插慢板。伴奏中，陣陣轟鳴的連接句是垂暮里歡心醉漢的腳步。連續(xù)幾個(gè)小節(jié)的切分音托拉而略帶輕快。好像黎明灰黑的光芒中幾臺(tái)笨重的巨大機(jī)械開始了運(yùn)作，攜帶著樂觀工人的幽默神色和工業(yè)的崛起。

一高一低的穿插句就像是淡云下少女的心愿和長輩的教誨。接下來波音接小三度層層下滑的琶音是寡言、勞累的苦笑中顫抖的嘴唇和躺下的淚。幸福深邃如此，終于醉人心碎。

結(jié)尾將樂曲推向，光明的到來，狂熱、熱愛、跋涉、艱難、心酸與樂觀的熱淚全部飛揚(yáng)在民族崇高的藍(lán)天。

一曲完畢這讓站在排練室后面的幾個(gè)人聽的如癡如醉，無不被這樣的演奏所震撼。尤其是站在最前面的首席小提琴手完美的演奏，讓常岳和他的同學(xué)們無不自慚形穢。

程曉羽和端木林莎還好，畢竟他們不是小提琴系的，但聽了如此暢快淋漓的交響樂之后。心里也有點(diǎn)沉重起來。相較之下程曉羽寫的四分鐘小提琴獨(dú)奏協(xié)奏曲，實(shí)在太過簡陋。

當(dāng)然這樣比較是殘酷的，一個(gè)是跨越時(shí)空的四大經(jīng)典小提琴協(xié)奏曲，一個(gè)只是程曉羽異時(shí)空流行音樂的改編。

樂曲結(jié)束，程曉羽和常岳他們悄悄的打開后門，默默的走出大二的排練室。

常岳抓著腦袋上的頭發(fā)忍不住說道“果然是被虐的體無完膚啊！水平差距太大了。”

“哎，本來覺得程曉羽的曲子寫的非常好的，可對(duì)比他們氣勢恢宏的演出，我們的演出實(shí)在太蒼白無力了。而且還是流行性質(zhì)的小提琴獨(dú)奏協(xié)奏曲，雖然好聽。估計(jì)也會(huì)被鄙視吧！”黃曼妮也低著頭說道，剛才合奏成功的喜悅此刻一絲都沒有了。

劉昆淼嘆口氣道“沒辦法裴學(xué)姐水平太高了，要不是裴學(xué)姐的獨(dú)奏能撐的住。大二的人也沒有實(shí)力能演奏老柴的《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》?！?/p>