第四二零章 余者皆噪音（5）（第1頁）

（章節(jié)前在說一下，我對節(jié)奏的掌控和對背景設定的不盡人意，我會努力的去慢慢改，希望讀者們稍微給青杉一點時間，讓我在你們的督促中成長，謝謝大家。）

裴硯晨冷笑一下看著雷鑫道“你真有意思，程曉羽是不是名不副實關我什么事？你有本事當著他的面去說啊？跟我這說什么？”

裴硯晨的回答一下就讓雷鑫的腦子短路了，這劇情完全不對版?。∷f這句話也不過是試探，因為他今天看到裴硯晨和程曉羽完全零互動，甚至連話都沒有說一句，完全不似那天在酒吧里看到的那么親密，他也不能直接問裴硯晨你到底和程曉羽怎么了，于是就說了一句半真半假的試探話語，結果沒想到裴硯晨的回答就像是和程曉羽一刀兩斷的模樣，其咬牙切齒的表情完全發(fā)自內心，裴硯晨這出其不意的回答居然叫他沒有辦法往下接，只能尷尬的笑一笑道“我也就瞎說一下，畢竟我也不是作曲專業(yè)的，我也就轉述一下朋友的話，不過他寫《昭君出塞》可是真的，不信我叫他過來，你們認識一下。”

裴硯晨剛想回沒必要，雷鑫已經轉身走開了。

因為討論并不是很正式的有主講人的環(huán)節(jié)，也不需要很安靜的環(huán)境，可以隨意分組討論自己感興趣的話題，所以自由走動并不算失禮的事。很快雷鑫就喊了一個扎著馬尾，頭發(fā)微卷的穿著唐裝的男子過來，給裴硯晨介紹道“這是音樂學院作曲系的高材生馮凱義馮師哥，現(xiàn)在是跟著大拿涂彥教授的研究生?！鞭D頭又對馮凱義道“這是裴硯晨，小提琴專業(yè)的，學院交響樂隊的首席?！?/p>

長得就很曲高和寡的馮凱義見到裴硯晨眼睛也不由得一亮，伸手過來握手，說道“你好，學妹！?；ǖ亩ΧΥ竺缇腿缋棕灦救藢嵲诒日掌撂?。”

裴硯晨無奈的站起來，用指尖沾了一下馮凱義的手道“過獎。”至于其他客套話，一句也沒說。

雷鑫主動打開話題道“馮哥，現(xiàn)在是不是在寫一部《昭君出塞》？”

說到創(chuàng)作馮凱義精神煥發(fā)起來，沉吟一下說道“正是，如今已經寫到展開部的《萋萋塞外》，《昭君出塞》是我思考多年，取材于粵劇《王昭君》的小提琴協(xié)奏曲，我自己是廣東人，對粵劇有深厚的感情，為了發(fā)揚自己所喜愛的民族音樂，所以特地采用單樂章的結構，運用協(xié)奏曲的體裁形式來演繹我心中的《王昭君》?！?/p>

裴硯晨冷冷的說道“你這不就是模仿《梁?！穯?？”

馮凱義笑了笑，對裴硯晨的態(tài)度不以為意，說道“《昭君出塞》我已經醞釀多年了，只是《梁?！废瘸隽T了。況且學妹自己應該也清楚，從難度和樂曲的表現(xiàn)形式上，《梁?！凡贿^是套了西方協(xié)奏曲殼子的民樂，我無意評判程學弟作曲水平，畢竟他只有大一，還不是作曲的系的，能想出這樣的創(chuàng)意，并可以把它從越劇改編提煉出來，已經殊為不易了。但是要知道德奧的和聲與曲式是古典世界里的通行證，用古典寫民族音樂，需要首先具備良好的古典基礎。程學弟創(chuàng)作的《梁?！饭诺涔αΣ蛔?，這點可以和俄羅斯比較，俄式古典跟我們華夏一樣比較注重旋律性，而且俄國作曲家同時比較具備深厚的古典和聲功底，柴可夫斯基和拉赫的旋律是俄國的，底子卻是德奧的，所以能被古典界承認，這點很重要。因此《梁?！废胍@得國際上認可就很難了。但是我這部《昭君出塞》就不一樣了，我完全沿襲了西方奏鳴曲的協(xié)奏邏輯，將西方交響體裁和奏鳴曲式思維與華夏音調相結合，而不是僅僅披著一個協(xié)奏曲的外殼實際上卻是民樂。更為重要的是我的作品中，和聲結構和炫技也會重點突出，這樣更能體現(xiàn)華夏式音樂的色彩與功能的統(tǒng)一，我想它應該能彌補《梁?！返牟蛔?，為華夏的小提琴音樂創(chuàng)作在立豐碑。相信等《昭君出塞》完全寫完，學妹就會懂得我的用心良苦了。雷鑫也跟我提過，請你做首席，今日得見學妹，也正合我意?！?/p>

這個時候馮凱義、雷鑫和裴硯晨的對話已經引起了一些人的注意，林熙也聽見了馮凱義的表達，雖然馮凱義說的很有道理，但是他完全無視了程曉羽可以說是這個華夏民族音樂交響化流派的開創(chuàng)者，開創(chuàng)者這個名頭重要不重要？拿小說來說，你記得洪荒流的開創(chuàng)者夢入神機，你記得無限流的開創(chuàng)者z大，你記得退婚流的鼻祖土豆，可你知道跟風之作的，青杉都會補上，這是今天第一更。）(未完待續(xù)。）"