第二七一章 每一次相遇都是重逢（第2頁(yè)）

裴硯晨還沒(méi)有上臺(tái)之際，整個(gè)禮堂就已經(jīng)歡聲雷動(dòng)了，而先是樂(lè)團(tuán)上臺(tái)，等樂(lè)團(tuán)的人在臺(tái)上坐好，裴硯晨才從后臺(tái)緩緩的走上來(lái)。

程曉羽這個(gè)時(shí)候已經(jīng)馬上到后臺(tái)了，這個(gè)時(shí)候只能看見(jiàn)穿著米色露肩長(zhǎng)裙，一手拿小提琴，一手拿著琴弓的裴硯晨?jī)x態(tài)萬(wàn)千的背影，她正在朝首席的位置走去，從臺(tái)下潮水般的掌聲就能判斷出她在上戲是多么的具有人氣。

程曉羽只能長(zhǎng)嘆一口氣，裴硯晨的背影都已經(jīng)消失在眼簾，他也不知道這個(gè)校花認(rèn)不認(rèn)識(shí)他。

到了后臺(tái)所有的人都是經(jīng)常上臺(tái)表演的人，并沒(méi)有太多緊張，全是即將給予全場(chǎng)觀眾驚喜的興奮。

程曉羽在后臺(tái)聽(tīng)見(jiàn)柴科夫斯基的《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》已經(jīng)開(kāi)始奏響了。

《柴小協(xié)》是作曲家采用協(xié)奏曲體裁創(chuàng)作的音樂(lè)中最著名的篇章，同時(shí)也是當(dāng)今音樂(lè)舞臺(tái)被演奏次數(shù)最多和最受聽(tīng)眾歡迎的作品。這部協(xié)奏曲充滿了濃郁的俄羅斯情調(diào)，音樂(lè)結(jié)構(gòu)龐大，演奏技巧非常的艱深。

裴硯晨演奏的《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，是非常具正宗俄羅斯味道的演繹。她的演奏，琴聲寬厚、音色溫暖、技巧扎實(shí)，她既不像海菲茨那樣追求華麗的技巧，也不似大衛(wèi)奧伊斯特拉赫那樣表現(xiàn)浪漫的色彩，而是以一種非常平和的心態(tài)來(lái)展示出自己對(duì)柴科夫斯基音樂(lè)所獨(dú)特的理解。

程曉羽覺(jué)得雖然裴硯晨和大衛(wèi)奧伊斯特拉赫相比，演奏顯得過(guò)于有些平淡，但這種解釋現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)卻更加接近柴科夫斯基生活時(shí)代的音樂(lè)特征，也更加深層地表現(xiàn)出柴科夫斯基音樂(lè)中所特有的淡雅憂郁氣質(zhì)。

不能不說(shuō)裴硯晨在小提琴上的天賦確實(shí)驚人，想到她原本還是上戲戲曲學(xué)院的高才生，因?yàn)樽约憾黄韧顺觯虝杂饍?nèi)心也滿是歉疚。

雖然這不是第一次聽(tīng)裴硯晨的演奏，臺(tái)后面的一種小提琴演奏員們依舊聽(tīng)的不停的感嘆，裴硯晨技巧和感情把握的非常準(zhǔn)確，說(shuō)出口的都只有一句話：什么時(shí)候自己才能有這樣的水準(zhǔn)。

演奏完成之后，程曉羽在后臺(tái)都能感受到觀眾們的巨大熱情，程曉羽想到也許外表給她的加分很多，但這樣的水平也是不容置疑的。

這個(gè)時(shí)候大二管弦系的樂(lè)團(tuán)演奏員們開(kāi)始退場(chǎng)，終于輪到程曉羽他們上場(chǎng)了。

程曉羽他們從舞臺(tái)左邊上臺(tái)，而大二的演奏員們從舞臺(tái)右邊退場(chǎng)。程曉羽朝臺(tái)上走去的時(shí)候，裴硯晨正用頭和肩膀夾著小提琴，整理她的裙子，那姿態(tài)像極了一只彎著脖頸的天鵝，在聚光燈下美麗到讓人忍不住屏住了呼吸，所有人都放輕了腳步，似乎害怕驚擾到她一樣。

常岳和程曉羽正低著頭朝舞臺(tái)的最前面搬架子鼓，哪個(gè)位置正是首席所站的位置。

在裴硯晨轉(zhuǎn)身朝臺(tái)下走那一個(gè)瞬間，在深紅色的大幕拉開(kāi)之前，在強(qiáng)烈到炙熱的聚光燈探射下，在四周全是找位置擺椅子的輕微嘈雜聲中。

程曉羽的上衣眼全是腳下橙黃色的木地板布滿了絲絲縷縷的劃痕，下一眼里突然間充滿的是裴硯晨曠世的容顏，兩個(gè)人終于又一次見(jiàn)面了。

（正在努力碼字中，大家不要等，明早就能看到了）(未完待續(xù)。）"