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日本父母?jìng)儾粫?huì)因此大驚小怪，甚至?xí)楹⒆觽兊耐娴膼垡?，而滿懷欣喜。

而據(jù)媒體調(diào)查百分之八十多日本人，初戀都是沒有結(jié)果的，因此這部電影反映的是絕大多數(shù)日本人的真實(shí)生活，尤其是日本對(duì)純愛電影的拍攝，總是和疾病，死亡相聯(lián)系。

從純愛電影的歷史來(lái)看，哀傷凄美的愛情一直是日本所推崇的，直到90年代的后期，才步入對(duì)愛情積極的態(tài)度中，但是青澀的愛情和初戀還是離不開的主題。

而又是從一個(gè)新的視角來(lái)看年青一代，即當(dāng)時(shí)所謂的迷惘一代80、90年代的戀愛觀的縮影。雖然沒有脫離單戀的被動(dòng)狀態(tài)，但是也從一個(gè)新鮮是視角詮釋了戀愛和人生的關(guān)系。

從而反應(yīng)了這一代日本人對(duì)戀愛的執(zhí)著。

這也是這部能順利的在日本發(fā)行的原因，因?yàn)榭雌瑫?huì)結(jié)束之后，很多年輕的試片員與排片員看完都留下了激動(dòng)的淚水，覺得這是非常值得引進(jìn)日本的動(dòng)畫，而也是首部登錄日本的華夏動(dòng)畫片，無(wú)論最后的票房怎么樣，程曉羽其實(shí)都創(chuàng)造了歷史。

但播放的日本電影院依舊不多，第一天只有六十多家小型電影院開畫，而海報(bào)的主打宣傳還是：監(jiān)督程曉羽最新作，首部登錄日本的華夏動(dòng)畫片。

而這一天，很少發(fā)工作之外細(xì)語(yǔ)的蘇虞兮，第一次發(fā)了一篇長(zhǎng)“細(xì)語(yǔ)”――

是程曉羽極具個(gè)人色彩的一部作品，這種個(gè)人色彩已經(jīng)濃厚到讓我臆測(cè)這是一部半自傳體作品。

這是程曉羽描畫的極其現(xiàn)實(shí)的作品，盡管盡管毀譽(yù)參半，卻有無(wú)可毀謗的價(jià)值。

一般說來(lái)，觀眾對(duì)這部作品的不滿，集中在背景、人物這種無(wú)關(guān)緊要的部分，以及過分倉(cāng)促的第三話。如果你對(duì)背景與人物不滿，可以去看日本版本的，日本版本的嚴(yán)謹(jǐn)，一定會(huì)超乎你的想象。

不過這種不滿的根源卻超出了故事本身。在我看來(lái)，對(duì)的懷疑揭示了一切美好事物的局限性。如此唯美的畫風(fēng)能否承載這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)而殘酷的故事，這大概是圍繞著的種種爭(zhēng)議的真正緣由。

在一部動(dòng)畫作品里，連接畫風(fēng)與情節(jié)的是它的敘述模式。而的敘述模式依附于時(shí)間的。所以在我看來(lái)，這部作品的唯美與殘酷都應(yīng)該歸于時(shí)間與空間的特質(zhì)。將定義成一部時(shí)空性的作品也許也會(huì)引起非議，畢竟它鋪陳地?cái)⑹隽耸龤q的列車與十六歲的海浪，卻以寥寥數(shù)筆就將男主角成人后的種種蛻變敘述于倏忽之中。

考察一下三個(gè)部分的長(zhǎng)度和它所承載的故事中的時(shí)間的長(zhǎng)度，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這樣的分配是極為不平衡的。然而，對(duì)于時(shí)間并非只有物理計(jì)量才是唯一尺度。更確切地說，生命中的時(shí)間并非如時(shí)間的科學(xué)計(jì)量般“同質(zhì)”，而是每時(shí)每刻都毫無(wú)重復(fù)、不可等同。

第一部分，孩提時(shí)代的思念和誓約，沒有因?yàn)榫嚯x而冷卻，卻隨著時(shí)間的流逝和成長(zhǎng)而漸漸黯淡了。所謂“憂傷一點(diǎn)點(diǎn)積累在房間的各個(gè)角落”說的大約就是這樣的感覺――有種東西在慢慢侵蝕你的生命，你卻看它不見，抓它不住。

時(shí)間和空間，哪一個(gè)更可怕？

經(jīng)歷過異地戀的人，誰(shuí)都會(huì)思考這個(gè)問題吧。隔開我們的是空間，但空間是可以用時(shí)間