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題消失，故gong大門(mén)緩緩打開(kāi)，中間站了一個(gè)shen穿龍袍的小孩zi，他帶著夏朝冠扎著金錢(qián)鼠尾辮，屏幕的最xia方chu現(xiàn)了六個(gè)字，“ai新覺(jué)羅·溥儀”。（bg坂本龍一）

這個(gè)視頻伴隨著沉重的音樂(lè)，開(kāi)始用這個(gè)三度登基的末代皇帝溥儀的視角回顧對(duì)華夏人來(lái)說(shuō)也是不愿意記起的屈辱歷史，就連華夏的最gao統(tǒng)治者皇帝的命運(yùn)都shen不由己，更何況shenchu1戰(zhàn)亂中的普通百姓？

翻開(kāi)這舊華夏塵封的歷史，一段飽受屈辱的畫(huà)面展現(xiàn)在所有人yan前：從硝煙中的1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，由于清政府的腐敗無(wú)能，猖狂的各國(guó)侵略者在華夏國(guó)土上橫行霸dao，殺死我們的同胞，掠奪我們的財(cái)產(chǎn)、毀壞我們的珍寶！

帝國(guó)主義列qiang在華夏所犯xia的累累罪行，罄竹難書(shū)。他們像qiang盜一樣在中國(guó)人的土地上，肆無(wú)忌憚，為所yu為，制造了一個(gè)接一個(gè)慘絕人寰的歷史慘案，只是這些在鏡tou上并沒(méi)有直接ti現(xiàn)，只是每個(gè)華夏人心中都清楚。

畫(huà)面上只是展現(xiàn)了華夏曾經(jīng)名義的最gao統(tǒng)治者溥儀，顛沛liu離的上半生。

但他就是華夏五千年榮華，五千年枯槁的縮影。

國(guó)之歷史，但憑人間甘泉雨lou滋養(yǎng)，任由歷史風(fēng)雪雷電馳騁，茁壯時(shí)碧翠歲歲荏苒，荒蕪時(shí)，上位者一個(gè)蒼涼的手勢(shì)，顛覆了滄海桑田的變遷。

一聲聲琴弦似哀鳴，一對(duì)舞者在江面上如驚鴻，一曲悲歌蔓過(guò)觀眾心tou。

二胡聲拉響了華夏兒女為國(guó)憂，可歲月載不動(dòng)這有血有淚幾多愁。

隨著悲戚音樂(lè)，畫(huà)面轉(zhuǎn)至九一八事變，溥儀在日本人的控制xia，擔(dān)任了偽滿洲國(guó)的皇帝，然后j程推j至一九三九年節(jié)標(biāo)題chu現(xiàn)。

戰(zhàn)爭(zhēng)與和平（三）

程曉羽編排的一共四個(gè)小節(jié)，第一小節(jié)（）第二小節(jié)（）第三小節(jié)（era這首歌是由一個(gè)叫“era”的法國(guó)現(xiàn)代樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作的。它與德國(guó)知名音樂(lè)家卡爾·奧爾夫受盛贊的作品（布蘭詩(shī)歌），曲調(diào)均源自于發(fā)現(xiàn)于德國(guó)的中世紀(jì)法國(guó)宗教音樂(lè)。一些人將其誤傳為納·粹軍歌、亨德?tīng)栔械那?。）第四小?jié)（請(qǐng)大家先建立一個(gè)歌單收錄j去連續(xù)播放。）

程曉羽將四首newa音樂(lè)稍作改編，串聯(lián)在一起，用剪輯和bu分拍攝，nongchu了一bu紀(jì)實(shí)影片，用以呈現(xiàn)華夏聯(lián)合遠(yuǎn)征軍五十二軍的二戰(zhàn)歷史，這個(gè)五十二軍在程曉羽記憶中的歷史，被當(dāng)zuo是一個(gè)謠言，但在這個(gè)時(shí)空卻是真實(shí)存在過(guò)的。

第一節(jié)在平緩中開(kāi)篇，講述了一九三九年至一九四三年作為抗日第一線的華夏軍人在經(jīng)歷了一系列大戰(zhàn)將日本人釘在了朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的歷史，但因?yàn)檎卧虿](méi)有過(guò)多描敘，幾個(gè)剪輯的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面一閃而過(guò)，隨著激昂的音樂(lè)結(jié)尾，最后畫(huà)面中顯示華夏當(dāng)時(shí)的兩黨領(lǐng)導(dǎo)人，決定組建遠(yuǎn)征軍jru歐洲作戰(zhàn)。

第二小節(jié)開(kāi)始。

一九四三年五月，此時(shí)二戰(zhàn)已經(jīng)j行了四年。在東歐，經(jīng)過(guò)斯大林格勒戰(zhàn)役，蘇聯(lián)已經(jīng)轉(zhuǎn)ru戰(zhàn)略反攻，納粹德國(guó)節(jié)節(jié)敗退。在西歐，經(jīng)過(guò)不列顛空戰(zhàn)失敗的德國(guó)

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空軍早已無(wú)力控制英吉利海峽的制空權(quán)。在這種有利形勢(shì)之下，丘吉爾和羅斯福在華盛頓舉行會(huì)晤，商討在西歐開(kāi)辟第二戰(zhàn)場(chǎng)的問(wèn)題。

面對(duì)勝利的曙光，羅斯福初步提出了聯(lián)合國(guó)的構(gòu)想，提議由英、美、蘇、法、華擔(dān)任常任理事國(guó)，擁有否決權(quán)，而所有要進(jìn)入常任理事國(guó)的國(guó)家必須派遣軍隊(duì)進(jìn)入第二戰(zhàn)場(chǎng)。

華夏在自身戰(zhàn)事吃緊的情況下派遣了第二艦隊(duì)以及華夏聯(lián)合遠(yuǎn)征軍最為精銳的五十二軍趕赴歐洲，參加諾曼底登陸。

而第二小節(jié)的鏡頭大部分都給了如今還有幾艘保存在軍事博物館的軍艦，其中大部分都是華夏最好的巡洋艦，“zq號(hào)”、“永綏”、“楚同”、“太原”、“安東”、“江犀”、“聯(lián)光”、“吉安”、“美盛”。

第二小節(jié)的鏡頭，程曉羽并沒(méi)有辦法短時(shí)間去完成拍攝，只能在獲得版權(quán)之后，大多剪輯自華夏歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片。隨著電貝司和電吉他的聲音，先是龐大的出征儀式，小提琴跟著響起，畫(huà)面上則是盛大的閱兵，列隊(duì)整齊的士兵朝運(yùn)兵船走去，并舉槍高喊著“以做好犧牲的準(zhǔn)備”，最后是九艘巨艦和幾艘運(yùn)兵船出港，鋼鐵船身?yè)舸蛑＠耍屓藷嵫序v，隨著昂揚(yáng)的號(hào)角吹響，汽笛聲跨越時(shí)空響徹整個(gè)上海。

整個(gè)畫(huà)面剪輯的相當(dāng)凌厲，尤其是士兵們舉槍列隊(duì)走過(guò)巨大的艦隊(duì)身側(cè)的畫(huà)面，和十多艘船艦在民眾的圍觀下，帶著赴死的決心使出港口的鏡頭，十分的燃。

第三小節(jié)是程曉羽親自拍攝的長(zhǎng)達(dá)十多分鐘的諾曼底登陸場(chǎng)面，但因?yàn)闀r(shí)間有限最后被剪輯成了七分鐘，程曉羽完全是模仿的來(lái)拍攝的，使用便攜式攝像以登陸士兵肖博平的第一視角帶入戰(zhàn)爭(zhēng)，更好的讓人看到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和真實(shí)性。因?yàn)橛袕埪逢?yáng)的大力支持和幫助，請(qǐng)來(lái)了華夏軍隊(duì)協(xié)作拍攝，這七分鐘的片段拍攝的相當(dāng)震撼，讓張路陽(yáng)都大為感嘆程曉羽的天賦。（有興趣的可以去看看開(kāi)頭的而是多分鐘，經(jīng)典）

當(dāng)莊嚴(yán)肅穆的響起的時(shí)候，沒(méi)有太陽(yáng)的陰沉的天幕，渾濁又冰冷的海水，布滿防止登陸坦克鐵柵欄的沙灘，讓人立刻就進(jìn)入了“諾曼底登陸”的那一天。

程曉羽在登陸情節(jié)中，攝象機(jī)是手提的，不是固定不變的，是時(shí)刻都在運(yùn)動(dòng)中的，但又因?yàn)槿斯げ僮?，因此，鏡頭一般都是平行對(duì)準(zhǔn)物體或者是45度角的仰拍和俯拍，畫(huà)面設(shè)置是以士兵視角取景，用來(lái)制造出身臨其境的效果，再加上跟蹤拍攝，或干脆將攝影機(jī)放在地上以人的視覺(jué)體驗(yàn)觀察整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，觀眾就隨鏡頭仿佛親臨奧馬哈灘頭，感受著槍林彈雨的威懾。

一般的大場(chǎng)景不能很好地傳遞出戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖感，所以這里的場(chǎng)景沒(méi)有用航拍，甚至只在戰(zhàn)斗結(jié)束的時(shí)候用了一回全景，而更多的是采用中景，最常見(jiàn)的則是近景和特寫(xiě)。

在中的死亡鏡頭相當(dāng)?shù)谋普妫幱谥鹘俏恢玫娜A夏五十二軍士兵中彈后沒(méi)有掙扎就犧牲了，在壯烈又肅穆的音樂(lè)中。所有戰(zhàn)士的英勇就體現(xiàn)在永無(wú)休止的死亡上面，持續(xù)的死亡，持續(xù)的向?yàn)╊^前進(jìn)，