第33章 與眾不同的舞臺?。ǖ?頁）

通過舞臺上的全息投影變化來引導(dǎo)觀眾的視線，從而給他們制造一種“我似乎在一定程度上控制了畫面”的錯覺。

就像是在一些2d橫版過關(guān)的多人游戲中，很多人經(jīng)常會搞錯自己的角se，就是因為自己anxia“tiao躍”鍵的時候，恰好另一名玩家的角se也anxia了“tiao躍”鍵，玩家就會誤以為另一個角se才是自己。

又比如在一些沉浸gan很qiang的視頻或游戲錄像中，里面角se正在憋氣潛shui，屏幕前的觀眾也會xia意識地屏息，這時候會有彈幕提示：“友qg提示：屏幕前的你可以呼xi?！?/p>

這都是通過畫面的假象制造沉浸gan、并影響觀眾行為的例zi。

此時舞臺上的效果也與之類似。

比如，在主角彈鋼琴的場景中，周雨萍會在恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)先給一個提示：“接xia來要到曲zi的gaochaobu分了，注意你的右手！”

此時，觀眾們會xia意識地向舞臺中右手的方向看去，而舞臺上的全息投影畫面也會自動地向右手方向偏轉(zhuǎn)。

又或者周雨萍會說：“注意姿勢，shenti坐直！”

觀眾們會xia意識地微微抬tou，而舞臺上的視角也會隨之發(fā)生輕微的調(diào)整。

在畫畫時，觀眾們的視線也會受到引導(dǎo)，從遠(yuǎn)chu1的素材上移動到畫布上，從而繪制chujuti的形象。

雖說因為受到透視關(guān)系的限制，這種調(diào)整的幅度很小，但即便是一diandian的小動作，也能極大地增qiang觀眾的代rugan與沉浸gan。

臺xia所有觀眾的視線都被無qg地cao2控于gu掌之中，一xia齊刷刷地看向這邊，一xia又齊刷刷地看向那邊。

這對于舞臺劇而言是相當(dāng)不可思議的，因為傳統(tǒng)的舞臺劇形式都是第三人稱視角，即便再怎么引導(dǎo)，大bu分觀眾的視線也都是散亂的、不集中的。

不可能zuo到這種第一人稱視角的沉浸gan。

何程教授也不由得贊嘆：“妙?。　?/p>

他甚至能夠直接腦補(bǔ)chu這個場景搬到游戲中會是什么樣的，肯定也會非常好玩。

但反過來，用互動電影游戲的方式來表現(xiàn)舞臺劇，這也同樣展現(xiàn)chu路知行