第24章 國(guó)內(nèi)反響（第1頁(yè)）

沒(méi)多久，電影開(kāi)始了。

程勝也不知道這部電影是好是壞，不過(guò)按照另外一個(gè)記憶的話(huà)，這部電影貌似沒(méi)得獎(jiǎng)。

這次真正能拿獎(jiǎng)的電影也就是《維拉·德雷克》、《空房間》、《深海長(zhǎng)眠》這三部電影。

這三部電影包括了最佳影片、評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演和最佳男女演員。

其余電影最多拿的是安慰獎(jiǎng)。

不知道這次有自己的亂入，會(huì)不會(huì)影響到拿獎(jiǎng)。

《世界》電影放映了一半，程勝用自己專(zhuān)業(yè)導(dǎo)演的目光認(rèn)真觀摩著。

這是一部典型的文藝片，節(jié)奏緩慢且沉默，沒(méi)什么亮點(diǎn)。

人物對(duì)話(huà)恐怕也只有華夏人才能明白，價(jià)值觀更是跟歐美人不同。

電影主要講述了來(lái)自四面八方的年輕人在世界公園中探尋人生真諦、彼此相依為命的故事。

這些年輕人包括舞蹈演員趙小桃和保安成太生等，他們?cè)诠珗@里工作、生活，面對(duì)著城市的喧囂和生活的壓力，同時(shí)也展現(xiàn)了他們對(duì)未來(lái)的憧憬和對(duì)生活的堅(jiān)持。

影片通過(guò)這些小人物的生活，展現(xiàn)了他們?cè)诂F(xiàn)代都市中的生存狀態(tài)和對(duì)未來(lái)的憧憬。

影片不僅描繪了他們的日常生活，還通過(guò)他們的故事反映了更廣泛的社會(huì)現(xiàn)象和時(shí)代變遷。

藝術(shù)風(fēng)格，嘉彰科在影片中運(yùn)用了紀(jì)實(shí)風(fēng)格，通過(guò)虛構(gòu)的故事展現(xiàn)了城市邊緣人的生存狀態(tài)。

影片中的宣傳語(yǔ)“您給我一天，我給您一個(gè)世界！”

也體現(xiàn)了這種對(duì)小人物生活的深刻關(guān)注和反思。

導(dǎo)演意圖也很明顯，通過(guò)這部影片，表達(dá)了對(duì)城市邊緣人的同情和對(duì)社會(huì)的審視。

他通過(guò)趙小桃等角色的故事，展現(xiàn)了他們?cè)诂F(xiàn)代都市中的艱難生存和對(duì)未來(lái)的迷茫與堅(jiān)持。

這時(shí)，程勝明白這部電影為什么沒(méi)在威尼斯拿到獎(jiǎng)了。

首先是評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)和文化差異，世界電影節(jié)如戛納、柏林等，雖然被認(rèn)為是電影藝術(shù)的殿堂，但其評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)和文化背景仍然帶有西方色彩。

嘉彰科的電影雖然在國(guó)際上具有一定的影響力，但可能未能完全符合西方評(píng)審的口味和標(biāo)準(zhǔn)。

其次電影類(lèi)型和市場(chǎng)定位，嘉彰科的電影多為文藝片，這類(lèi)電影在國(guó)際上雖然受到一定的認(rèn)可，但在商業(yè)上的表現(xiàn)并不突出。

文藝片在西方市場(chǎng)上的接受度有限，導(dǎo)致其在國(guó)際電影節(jié)上的競(jìng)爭(zhēng)力相對(duì)較弱。

？”

主編想了想，拿起電話(huà)就打了出去。